薛之谦巡演从工体开跑

2019-01-20 13:18:51 金龙生活网
编辑:侯鹤依

这也是虚空来这里的目标,天回城是他现在唯一可以驻足的城市,因为虽然他在两个月前就已经脱离了大明帝国,来到了大秦帝国,但是他身上身怀古经和数种了得的秘术的事情,在三条古路上都广为流传,打他主意的何止是大明帝国的势力,大秦帝国也是一样,连大秦帝国的皇帝也曾经说过,想要得到这一页古经。随即此人刻不容缓地将石门向外急推,石门沉重无比,吱嘎声中,就要一关而上。“我也去帮忙。”老七柔情似水,看了石暴一眼,随即微微一笑,也是飘然而去。

石暴滞空之时,宝刀已至身前,其单手一抓剞劂刀,凌空翻身,旋即人刀合一,犹如利箭一般,向着堪堪坠落于河面之上的黑色大鱼急冲而去。但是无名却不一样,以这种阵势的雷劫,无名如果渡不过去的话那就真是死路一条,是死劫不可能逃脱。

  让高职学生成人又成才(凭栏处)

  高职教育是高等教育的重要组成部分,数以亿计的高素质劳动者是国家发展和社会进步的人才保障。培养德智体美劳全面发展的社会主义建设者和接班人,高职院校责无旁贷。具体而言,就是要通过教育,让高职学生成人又成才,把他们真正锻造成经济社会发展所急需的、职业岗位特质明显的、“心中有爱、眼中有人、肚中有货、手中有艺”的新人。

  心中有爱,就是要厚植爱国主义情怀,教育引导学生热爱和拥护中国共产党,立志听党话、跟党走,立志扎根人民、奉献国家。爱是人类最深层、最持久的情感,学生心中有爱,才能做出正确的选择、承担应有的责任,才能把自己的理想同祖国的前途、把自己的人生同民族的命运紧密联系在一起。基于此,学校更应将思想政治教育摆在首位,坚持立德树人,把培育和践行社会主义核心价值观融入教书育人全过程,引导学生树立共产主义远大理想和中国特色社会主义共同理想,让学生成为有大爱大德大情怀的人。

  眼中有人,就是要让学生树立起正确的人生价值观,扣好人生第一粒扣子,明白什么是“大写的人”。这其中包括很多,比如尊重他人,引导学生在包容理解中达成和谐的人际关系;比如善于合作,让学生明白成功需要集思广益、共同奋斗;比如懂得感恩,感恩时代给我们奋斗的机会,感恩父母对我们无私关爱等等。而要让学生眼中有人,首先教师要眼中有人,教师应该把自己的温暖和情感倾注到每一个学生身上,用欣赏增强学生的信心,用信任树立学生的自尊,如此方能让学生“亲其师信其道”。

  肚中有货,就是要夯实专业基础,让学生求真学问、练真本领。所谓“腹有诗书气自华”“玉不琢,不成器;人不学,不知道”,知识是每个人成才的基石,在学习阶段一定要把基石打深打牢。对于高职学生来说,一方面要按照职业教育规律和学生成长规律,构建“能力本位+”的课程体系,提升他们的职业能力,让他们拥有立足社会、服务社会、贡献社会的资本;另一方面要构建荣誉体系,激励学生个性发展,为他们的未来职业和幸福人生打下基础。

  手中有艺,就是要崇尚工匠精神,有精湛的一技之长。今日职业院校的学生,将来走向社会,就是各行各业的技术技能人才,更是中国制造业的生力军。因此,引导学生树立敬业、精益、专注、创新的精神,培养学生对职业敬畏、对工作执着、对产品负责的态度,很有必要。要将精益求精印在学生心上,就要把工匠精神融入人才培养的全过程,可以通过大学第一课、专业引导课、大师公开课等,激发学生对技艺的兴趣;通过创新创业课、技能拔尖课、工匠培育课等,磨炼他们的技术、唤起他们的自信。

  培育“四有”新人,高职教育任重道远。期待高职院校以树人为核心、以立德为根本,培养出社会需要的人才;期待高职学生学到真本领,用勤劳和智慧创造美好人生。

孙兴洋

孙兴洋

剩下的两间石室,虽然看不清爽里面是何种布置,不过,若是猜之不错的话,理当也就是就餐、盥洗类的生活场所了。“锵!”一声金铁交鸣的声音,刀光闪烁,仿佛要斩破长空一般,将一个冲过来的神军高手斩断成两半。

  还原时代质感 以致敬心情去拍摄

  “细节控”导演成就《大江大河》

  电视剧《大江大河》首轮播出落幕,这部剧引发的话题依然在延续。日前,该剧的导演孔笙、黄伟接受媒体采访,谈了该剧的幕后故事以及拍摄感想。

  两大导演强强联手

  《大江大河》由导演孔笙和黄伟联合执导。两人一开始就达成了一致意见:“我们要用最朴实、最真实的一种表现手法去阐述这部戏,这个在拍摄之前做了统一。所以大家现在看来这个剧在影像风格上是很统一的。”两位经验丰富、志趣相投的导演默契合作,带来了“1+1>2”的效果。孔笙说:“我和黄伟都是摄影出身,对画面、对镜头的把握有一种契合。另外,黄伟也会从他的专业上,包括他从张黎导演那边学到的一些好的东西带过来,让我受益匪浅。”

  黄伟介绍,两位导演有分工也有交叉,创作的碰撞与融合让《大江大河》兼有新鲜的活力和丰富的层次。“我们在各自的空间里,对每一段戏有不同的阐述,这恰恰能带给这部戏一种既比较和谐又有所不同的气质。剧中三个主要人物在不同的地点、不同的时间、不同的环境下碰到不同的事情,这些很难用一个相对统一的手法去阐述,我们用大背景相对统一而每段戏有不同处理方式的手法,反而让观众看着更轻松一些,更能融入剧情。”

  真实性不能打折扣

  孔笙是出了名的“细节控”,“正午阳光”团队更因其严谨的创作态度被观众称为“处女座剧组”。《大江大河》的故事时间跨度大,如何还原时代质感、营造真实的故事情境,成为两位导演最先需要面对的难题。孔笙感慨:“因为它离我们太近了,也就是40年前、30年前的事情,我们这一代人还有些清晰的记忆,所以我们的主创和制片都是带着一种情感,带着一种致敬的心情去拍摄。确实,我们团队对细节的要求比较严,因此也拍得挺辛苦。这个剧也算是比较烧钱的,因为中国发展太快了,40年前的很多场景都找不到了,所以需要重新搭建。”

  除了场景,导演对道具和服装也提出了很高的要求。如此“烧钱”费时又费力,一些细枝末节是否有细抠的必要呢?孔笙对此有着坚定的看法:“我们拍一个现实主义题材的剧,希望观众能够认可它,而如果你拍得不像或者不是那个年代,这个戏的真实性就会打折。我们特别想让观众看了这部剧,都能够回忆起那个年代的事情,很多时候,一个细节比一个情节更容易打动人。”   本报记者 刘桂芳

在场的众人没有一个不是骇然无比,心惊肉跳的,都是年轻一辈的武者,但是和他们已经有了这么大的差距了。还是那个地底突然出现的异动更让他们兴奋,无论是剑道秘籍还是神犼,都是出现在那个石碑之中,而他们很可能就在那个突然出现的巨大的虚洞之中。“不可能的!”