一堂有趣的实验课——火山喷发

2019-01-22 17:22:49 金龙生活网
编辑:吕帅

更让他疑惑的是在这无数年中,到底有多少人曾经踏上过万妖岛已经没有人知道了,而且在这么多人之中肯定有人愿意答应下这样的条件,但是那一张封贴至今为止还好端端的呆在那里?道别之中,那一位百夫长侏儒,也是,道“谢,圣主,不杀之恩!”“阿弥陀佛!两名臭道士,一个比一个大言不惭,不好好地在你们冲霄观修炼剑法,非得跑到这大荒谷中来,就不怕让人偷学了牛鼻子的武功吗?”

在呆萌少女左边的那名少女,身穿青绿色的花衫,生得一张瓜子儿脸,一双不大不小的眼睛,看上去灵气十足,心思机敏,一张樱桃小嘴红润可爱,细嚼慢咽中,不声不响,流露出一种宁静安详的韵味。更加让他无奈的是,即便是找到了图纸所描述的地方,他也无法真正知悉秘宝藏在何处,这里根本就没有用特别的标志记录下来,让他空有宝山而不能入的遗憾。

  北京财政工作会议召开 将制定向雄安新区疏解企业“税收分享”机制

  今年财政支出强度加大 力补民生短板

  昨天,北京市财政工作会议召开,市财政局党组书记、局长吴素芳作工作报告,总结2018年全市财政工作的同时,也分析研判形势,并研究部署2019年工作。据吴素芳介绍,北京财政在过“紧日子”的总体思想下,今年还将加大财政支出强度,政府投资强度不减,以保障民生重点领域。此外,北京还将配合中央研究制定在京企业向雄安新区疏解的企业税收分享机制。

  去年全市税收同比

  提高0.1个百分点

  2018年,全市一般公共预算收入累计完成5785.9亿元,圆满完成年初人代会确定的6.5%收入预期目标。财政收入规模实现可持续增长的同时,财政收入质量继续保持较高水平,全市税收收入占比达86.2%,比上年提高0.1个百分点,在全国位居前列。

  全年一般公共预算支出7175.9亿元,增长9.7%,为本市统筹推进稳增长、促改革、调结构、惠民生、防风险等各项工作提供了有力保障,包括支持京津冀协同发展、城市副中心建设、“三城一区”、中轴线申遗、蓝天保卫战、冬奥会和世园会筹办、美丽乡村、大数据行动计划、疏解整治促提升、“回天”计划、城南行动、对口援建、为民办实事等市委市政府及各部门中心工作。

  今年政府投资强度不减

  重点确保民生支出

  对于今年全市财政工作的安排,吴素芳强调,将不折不扣落实国家各项减税降费政策,清理规范行政事业性收费,大幅度增加利用政府专项债券规模,主要用于重大在建工程和民生补短板项目。此外,还将加大财政支出强度,政府投资强度不减,保障民生等重点领域支出。完善促进消费升级的财政政策措施,培育新的消费增长点。

  财政收入方面,则将强化收入调度管理,确保一季度实现开门红。巩固好金融业、制造业、批发零售业等传统支柱税源,留住总部企业税源。此外,还将配合中央研究制定在京企业向雄安新区疏解的企业税收分享机制。

  财政支出方面,将牢固树立过“紧日子”的思想,严控行政成本,从严安排“三公”经费预算,加强财政资金统筹,优化支出结构,加强年度间、三本预算间、市区间资金综合调度,全力支持打好三大攻坚战,保障北京冬奥会、世园会和70周年国庆等重点活动。在兜住“三保”底线的同时,着力清理规范过度保障的支出政策。

  遏制政府隐性债务增量

  守住金融安全运行底线

  “今年还将发挥财政调控引导作用,推动首都经济高质量发展。规范推进PPP模式发展,在公共服务领域推广运用PPP模式。充分发挥政府引导基金‘四两拨千斤’的杠杆撬动作用,以拉动民间投资”,吴素芳表示,今年将完善支持创新和绿色发展的政府采购政策,加大高精尖和中小企业的采购力度,完善小微企业融资担保政策体系,支持民营企业发展。

  积极防范化解风险,筑牢财政金融安全运行底线,也是2019年本市财政重点工作之一。

  据悉,为完善财政制度体系,今年本市还将研究出台全面实施预算绩效管理的意见。

  文/本报记者 林艳

独远,孤婕咏,及随后的一些仙岛的弟子,刚一上船,远处,一位白衣仙岛女弟子迎了过来,看了一眼独远,转向孤婕咏当即礼道“大人,一切都已经准备好了?”“对方看似霸道不讲理,但是却把所有人都推到了我们这一面!”天莫的声音传来。

  迎来艺术生涯首版威尔第歌剧 完成每个男高音都有的情结
  石倚洁:磨砺12年 圆梦《茶花女》

摄影/王小京

  《茶花女》 彩排照

  1月19日下午,著名歌唱家石倚洁在国家大剧院迎来他艺术生涯中的首版威尔第歌剧《茶花女》。他在剧中出演男主角。

  1月16日,在接受北京青年报记者专访时,石倚洁表达了自己对即将上演的《茶花女》的向往,称“每个男高音都有唱《茶花女》的情结。”作为当红的男高音歌唱家,他承认自己的确有很多邀约,但他并不会乱接戏,他认为作为歌唱家自律很重要,“外面的诱惑太多了,但只有抵得住诱惑,艺术生命才能更加长久。”

  新剧渊源

  12年后重启《茶花女》

  提前一个月抄谱记词

  作为自己主演的第40部歌剧的主要角色,饰演《茶花女》中的阿尔弗莱德可以说是石倚洁一直以来的一个梦想。他告诉记者,12年前自己闭关修炼的时候学习了12部歌剧,第一部是莫扎特的《魔笛》,第二部就是威尔第的《茶花女》。“当时由于年纪还小,我觉得自己声音的厚度是不够的,唱起来觉得力不从心,只是把音符学下来了,计划着35岁之后再唱这部经典歌剧。”

  原本和国家大剧院合作的《茶花女》是在2020年1月演出,但由于某种原因提前到2019年1月份了,正好和另一部即将在匈牙利演出的雷哈尔的喜歌剧《微笑王国》撞期。经历了一番纠结之后,石倚洁还是选择了自己梦寐以求的《茶花女》。

  虽然12年前曾经学过这部歌剧,但石倚洁回忆说当时学完之后就把谱子封存起来了,动都没动过,“12年后我再翻出来,除了《饮酒歌》等几段耳熟能详的唱段之外,其他的几乎都认不得了。”

  于是石倚洁提前一个月就开始准备了,他告诉北青报记者,随着年龄的增长,背谱子的速度也减慢了,不过他有一个好方法,“我背谱子就喜欢抄,我常常是将一张A4纸折成四页,把谱子全都抄在上面。”他还像记者展示了他的“小抄”,正反两面密密麻麻地写满了字。“这个方法不错,揣在兜儿里随时可以看。”

  接戏理论

  为让艺术生命能够更加长久

  什么时候该唱什么就唱什么

  石倚洁接戏有自己的规律,他从莫扎特、罗西尼、多尼采蒂等作曲家歌剧中的轻型抒情男高音角色开始起步,但他非常清楚自己未来的发展方向是抒情男高音,这是在他刚开始学声乐的时候就知道的事情,所以之前参加一些比赛的时候也是照着抒情男高音去唱的,但20多岁的时候要想唱主角,只有罗西尼、莫扎特等比较轻型抒情男高音的角色,“作为歌剧演员最难的是最初的五年,从一张白纸要发展成为有一点曲目积累的成熟歌手,五年时间每年五部歌剧,挺痛苦的。真是摸爬滚打地往前走。”

  现在,石倚洁就有选择权。到了2013、2014年,他开始慢慢往抒情男高音的方向上有了更多的尝试。2014年开始他先在法国,后在奥地利演多尼采蒂的《宠姬》,这部剧在罗西尼、多尼采蒂的曲目里面算是偏抒情的。2015年,石倚洁又接了和《宠姬》的重量级差不多的多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露琪亚》,在佛罗伦萨演出。再发展到2017年,石倚洁选择了智利圣地亚哥歌剧院唱了威尔第的《弄臣》。之所以有这样的安排,石倚洁告诉北青报记者,“其实《弄臣》的曼图亚公爵比《茶花女》的阿尔弗莱德更适合我,因为曼图亚比阿尔弗莱德的音域稍微高那么一点,阿尔弗莱德中声区非常多,曼图亚稍微高一点,对于稍微偏重一些的男高音唱曼图亚就稍微困难一些,对于我这个轻型抒情男高音来说就正好。阿尔弗莱德中声区偏多一些,他需要的音色更丰满,本来准备2020年唱的,后来提前到2019年了。”

  除了《茶花女》是比较主流的歌剧,石倚洁还会接一些在世界上演出比较少的歌剧,甘心情愿去演那些不那么常演的戏,对此,他表示,“就算不常演,也不会改变这部戏在我心目中的地位。打个比方说,我自己心里喜欢的剧DD《宠姬》很少演,但我喜欢这里面男高音的几个唱段。”

  石倚洁在接戏方面有自己的一套理论,他认为作为一名歌手的自律特别重要,不能乱接戏,“这个行业的诱惑很多,特别是年轻的时候很难抵御各种诱惑,我身边有太多例子了,脑袋一发昏,没有节制地接戏,几年之后嗓子就唱坏了。为了自己艺术生命能够更加长久,什么时候该唱什么就唱什么。”对于一些现代戏,很难界定是轻型还是抒情男高音,石倚洁就会告诫自己要理智地用声,“不去破坏它,但是用到最好。”

  未来展望

  调整进度每年两部新剧

  档期已经排到2022年

  不光是唱外国歌剧,唱中国歌曲的石倚洁也能牢牢抓住观众。听过他演唱《关雎》和《我爱你中国》的观众都为其动容。

  其实作为上海人的石倚洁常说自己的普通话不标准,分不太清楚前鼻音和后鼻音,为此他每次唱中国歌曲的时候都会特意查字典,把前鼻音和后鼻音标注上。“唱意大利文的时候常常会把很多细节的音标注得很清楚,就是因为那不是我们的母语。很多时候就是因为中文是我们的母语,所以有些发音才容易被忽视,标注上音标能更好地传达感情。”

  现在的石倚洁从早期每年五部新剧的进度调整到每年两部新剧。在石倚洁看来,要有充足的时间才能酝酿出好作品。多年的演出经验让他积累了自己的一套标准,一名歌手除了吐字清晰很重要之外,还要通过音乐色彩来传递情感,“所有的歌都是有音乐色彩的,声音和情感有强有弱,并不是一味地用强才是强烈的情感,有时候最感人的恰恰是弱音,最难唱的也是弱音,要敢于用这些弱音去表达内心更深层次的感情。”

  现在要想约到石倚洁可不是一件容易的事情,他的演出计划已经排到了2022年,国家大剧院演出多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露琪亚》和古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》,维也纳国家歌剧院演出威尔第的《法斯塔夫》,西班牙奥维耶托演唱贝里尼的《清教徒》等五部歌剧都是已经确定下来的工作。

  面对近年来国际歌剧界越来越多的轻型男高音涌现,石倚洁表示自己并不担心竞争的激烈,“其实每两三年才能出来两三个真正好的歌手,最终被剧院认为唱到一定标准的还是非常少的,而且这个市场还是挺大的,只要每隔两三年这些剧院想到让我去一次,我就有活儿干。”文/本报记者 伦兵 田婉婷

  摄影/本报记者 崔峻 统筹/满羿

“快交出来,不然这么多人有你好受的!”一名修士走了过来,一脸狰狞说道。在这七大超级组织中,最为逍遥世外的门派就是浮云山。独远,继续,道“这次,突然造访,事情很多,显然现在制度已经到位,你们做得非常不错!”